《我们俩》观后感通用7篇。
想了解有关“《我们俩》观后感”的知识吗请看本文。观赏影片时，影片中的经典感悟就随之而沉淀下来，相信大家一定领会了不少东西。观后感应该理性分析电影的各个方面而非情感化评价，观后感既可以是情绪化的表达，也可以是理性思考下的产物。希望此文能给您提供一些新的思路！
《我们俩》观后感(篇1)
曾获得第18届东京电影节最佳女演员奖以及第14届金鸡百花电影节最佳导演奖、最佳女演员奖的电影《我们俩》，是导演马俪文根据自身经历改编的一部影片。
影片讲的是，在北京一个破旧的小四合院里，一个房东老太太，一个女大学生房客，两个陌生人一起走过四季，她们在各自生活的过程里互相碰撞后产生感情的故事。
这个小成本电影十分朴素，小人物，小情节，小情义，或许是恰到好处的小，才感人至深吧。
一、
北京那年那个下着雪的冬天，单纯而倔强的小马骑着自行车到处找出租的房子。
小马打开老太太家那扇破旧的大门时，《我们俩》的故事正式拉开序幕。
精明一世的老太太以她的人生经验判断，小马会租下她的小破屋，而且很快就会来和她谈价钱。老太太猜中这故事的开头，却没猜中这故事的结尾。
电影接下来穿插的全部是老太太和小马相处时产生碰撞的细节：
小马作为房客争取自己的权利，跟老太太提出要求用她的厨房做饭、用冰箱放东西、用炉子取暖。老太太都冷漠的拒绝。一个人长时间没有钱没有爱，心就会变得又冷又硬吧。也或许这是陌生人之间应该有的表情。
小马偷电被老太太发现后一顿恶骂。老太太发起脾气来，象极了动画片里的老巫婆。
小马费尽口舌说服老太太给自己装上电话分机。但是小马的电话打扰到老太太的正常生活，她非常霸道地掐断了小马的电话线。房东和房客就这样因为电话的问题而进行了激烈的交战。
“你是个坏老太太，怪不得没有人伺侯你。”
“你也是个不咋滴的姑娘，没小伙子会娶你。”
他们毫不吝啬用最薄凉的言辞去刺激对方。因为他们只是陌生人。
不管怎么说，小马的到来给寂静的小院带来了新鲜感。老太太恼怒之后还是宁可放弃那对做生意的夫妻高价的房租而愿意和小马和解。老太太借孙子的话又把小马的电话线接上了。
快过年的时侯，小马买来喜庆的对联、窗花和红灯笼，但是这点喜庆气氛被一个打往贵州的三百多块钱的长途电话破坏了。
倔强的老太太盛怒之下把窗花、灯笼全部弄得稀巴烂。
后来老太太听孙子说是他打的电话，觉得很对不起小马，心生愧疚，她又重新把那些灯笼挂上……
除夕夜，老太太一直等小马回来，一起吃的年夜饭。这个除夕夜以后，两颗孤单的心渐渐地靠近，小院里第一次有了家的温暖。
二、
春天来了，小马和老太太的感情也象春天的天气一样升温了。
学校留作业拍一个MV。小马很强悍地要求老太太配合自己的要求，拍一个老太太的一天，老太太顺从地听着小马的指挥假装做这做那。
在给老太太拍MV的过程里，小马不但从老太太的言语里读到一个老人的孤寂冷清，也从邻居那儿知道了关于老太太不一般的过去。因为了解，所以理解，小马开始对老太太另眼相看。
在感情的递近中，小马开始象用自己的冰箱一样用老太太的冰箱。老太太不再象过去那样让小马交电钱或者买鲤鱼才能用冰箱，只是嗔她：你看你现在，过去还说一声，现在连个招呼都不打。冰箱成你的啦？但她的语调里不再透着凛冽的寒意。
电影里还穿插了老太太很爱钱、很搞笑的戏份，真实而残酷，让观者很有种笑中有泪、乐中有哀的感觉。
在这个小院里，小马，老太太，走来走去，可有可无的对话，细小而琐碎。人一生中有多少跌宕起伏、大喜大悲？无非是些细碎的情结构建了完整的人生。
三、
盛夏。小马和老太太的亲近感象夏天的植物那样繁茂起来。
小马象躺自己的床一样躺到老太太房间的床上。老太太絮絮且夸张地谈论小马当初才来租房时可怜巴巴的样子，语气里却明显带了怜爱之意。
小马趁老太太熟睡，爬到屋顶上捅鸟窝被老太太一阵狠骂，要告到学校去。小马不象以往那样直接、蛮横地和老太太对立，而是做各种怪相装死向老太太求饶。
老太太还在旧的生活秩序里守着自己的万贯破家。而小马开始试图改变老人的生活环境了。她想用自己的年轻活力改变老太太的压抑灰暗。但是她太年轻了，无法理解一个孤独的老人心里在想些什么，老人已经习惯了哪样东西放在哪个地方，她伸手就能拿到，睁眼就能看到，这样对她来讲才是安全的，这不仅是生活的方便，更是心理的安全和依靠。
老太太经受不了改变，哀求小马再变回去。而此时她的语调变得那样柔软。
在一个雨天里，小马因为和男友呕气把自己关在屋子里，老太太冒着雨去看望小马，也许这一天里她一直盼望着小马回来的那一刻。毕竟她带来的不仅是争吵，还有真实的生活气息。
之后，小马不辞而别，老太太则因为小马的离开着急上火。等小马回来后，她蹒跚着走过去问：怎么说走就走啊。连个电话也没有……小马住到她的心里了，她心里开始有了牵挂，语调里全都是慈悲。
人与人之间的关系是件特别奇妙的事。有时候看上去好像争端不断，棱角激烈碰撞，撞着撞着倒擦出爱的火花。
四、
这个秋天并不是一个收获的季节，是感情消亡的开始。
小马就象疼爱自己的长辈一样，为老太太洗头发剪头发敲背，还为老太太做饭。
老太太一边吃着小马做的饭，一边决定以后和小马共用厨房。从开始的拒绝到现在的主动邀请，感情一点一点滋生，温暖一滴一滴蔓延，平淡无奇的情节，却好像细细的溪流，慢慢的倾入心脾。
小马找到了新房子。她考虑再三还是没有跟老太太告别。大概每个人都有属于自己的一段路要走，就算我们有不舍，但我们不会为谁停下脚步。
等小马最后一次搬完行李时，老太太抓住小马的手，眼神极度悲凉：真的搬走了？真搬空啦？就这么搬空啦？
一向很凶的老太太在那一刻陷入无助的绝境，那种不舍的神情令人张皇失措。
五、
初冬的小院一派破败的景象，好象暗寓人生就是一场终究要散的筵席。
老太太因为小马突然搬走而很快就垮掉了。小马来看望为腾出房子给孙子结婚即将搬走的老太太时，老太太只是握住小马的手却再也说不出话了。
老太太的女儿说：和自己家人都没这么亲，和一个陌生人一起住了这么两天，居然就舍不得了。
别人都不懂：《我们俩》，不远不近，真正的距离只有我们知道。
小马再次去看老太太时，老太太只剩老泪纵横。
这场四季交替中的相处，没有撕心裂肺的疼痛，却有着令人窒息的牵挂和不舍。
那个曾经不停和她争吵却又和她互相产生依赖的房东老太太终于还是去了。
电影的最后是小马回到她曾经和太太相遇争吵相熟分离的那个小四合院。那里人去房空，物是人非，再也没有她和她。小马关上了那扇大门，《我们俩》的故事也结束了。
小马将老太太的心填满，又把老太太的心掏空，这当是最残酷的一种折腾。当然小马不是有意的。她只是老太太生命中一个意义比较特殊的过客。因为小马的出现，老太太黑白色的晚年生活才变成了彩色的，无论之前的怄气，之后的和谐，最后的不舍，都成为老太太生命中的一束阳光，为老太太最后的旅程带来温暖。
电影故事简单，情节也算不上跌宕，但它用细碎的情节去表达人与人之间的真情，体现了一种人文关怀。整部电影弥漫的情绪，沉静却有力量，足以冲击人心：这不仅仅是部电影，还是一声叹息。我们忍不住会想老太太原来为什么会那样，后来为什么又这样？
女友说那个老太太象她奶奶，而我觉得她象我姥姥。或者所有垂暮之年的老太太都是相似的吧。眼白浑浊，皱纹交错，眼神坚硬却无助，内心孤寂又荒凉。
只是，我们也会老的，这将如何是好？我们能做点什么？
《我们俩》观后感(篇2)
一部《我们俩》，栖栖遑遑的酸楚，让我很是心疼。
'君生我未生，我生君已老',爱情让人唏嘘，忘年之交的友情更叫人浓浓感伤。很中国的电影，院落，老人，孩子，一些穷困的生活，无法解决的孤独，含蓄而真实的爱情。人生的结果往往很久很久以后才会有答案，种种深切的感受常常不能言说，我们脆弱的生命最难以承受什么？
真情。平淡的，琐碎的，才是，真情……《我们俩》上映于2005年，算是老片了，初次看到是18岁时，只晓得感动，不能解真情。经历这些年的成长，终于明白不论经过怎样的时间，那个胡同深处破落寂寞的老四合院里的冬春夏秋，从皑皑飞雪到倾盆之雨再到满山黄叶，才是在这世上实实在在的不可轮回、永不褪色的真情，人生如四季，春夏秋冬走完，生命也将近，无论完美与否。
>故事简单，拍摄手法也简单，音乐、对白更异常简单。它从最普通的角度，展示了人与人之间最朴实清淡的的真情：一位>戏剧学院的女大学生租了老太太一间简陋的小屋，两人在一个四合院里共同生活了三个季度，随后小马搬出去与男友一起生活，老太太则寿终正寝。
我看来，这是一个不是结局的结局，因为心疼。
老太太当过兵、骑过马、抽过大烟、未曾生育、抱养一个女儿却与她不怎么亲近，女大学生乐观向上、率性直为、开朗大方而又细腻敏感。老人原来的生活孤独而平静，'不近人情'的执拗、不可掩饰的孤单，她和老街坊为水壶加柴蓄水，才能不让那一丁点点缀寂寞的温暖在平静中消失殆尽；女孩有冻的红扑扑的脸，为房租讨价还价、整日里奔忙、挂灯笼时喃喃自语，艰辛求学的日子里依然乐观个性，她在这个偌大的世界中用自己的呼吸方式努力过着自己的生活。女孩和老人站在院子里**，因为切断的电话线被拍打了。都是孩子们的话
你这个坏孩子，难怪没有男朋友！——你是个坏老太太，难怪没人来看你！
小院里种种矛盾交汇，却温馨可爱，主人公的感情从不可掩饰的冰冷到不可捉摸的细腻再到不可割舍的牵挂，她们都是艰辛不富裕的人，吵嘴，生气，然后依赖，揪着观影人跌入其中。
故事中的'秋',很心碎，很酸楚。女孩搬出去与男友同住，临走时，老人颤抖地走到女孩屋子里看看，转身拉住女孩的手，大大的浑浊且无助的眼睛，说了四句同样的话，'真搬走了，真搬空了，真搬空了，就这么搬空了？'字字揪心，无助的绝境。
老人又回到原有的生活轨道，寂寞、冷清。孙子结婚后，老人给孙子腾了地方，被养女送到郊区一间破平房。病倒了，心里想的、嘴上念的，不是养女，不是外孙，而是简简单单在一起生活了不到一年的女孩。
女孩急忙去看她，握住老人的手。老人想要的不是女孩的关心，而是温暖和生活的需要。孤独地看着逝去的老身影，女孩蹲在天桥上，看着手机，茫然，不知所措。重返老院子，推开门，窗上有新'喜',物是人非。
随着社会的发展和我们生活水平的提高，总的物质感能给我们最大的安全感，使人与人之间的亲和力逐渐淡化。我们的爷爷奶奶外公外婆正一步步衰老在生命的最后垂暮时光中，寂寞度日。眼前的世界繁华欣荣，戎马一生的人被遗忘，终日辛劳的人被遗忘，庭院深深深几许，鳏寡孤苦谁人诉？
一个再舒服的拐杖，也比不上一只温暖的手。
正月初三，我回老家看望奶奶。冰冷的墓碑使我心寒。时间它跑的那样不管不顾，那样快，好些人，我都没来得及好好疼，尤其是孩子一样的外婆，她以老人特有的狡黠与幽默，让我安心踏实，勇闯这世界。她也一直在等我，她的关心，是真心地把我抱在心里。
岁月安好之中，品得这样一部好电影，尽管悲伤，却直面人性，尽管不能言语，却会心微笑——虽然最后鼻子很酸。这电影是要走进内心的，电影院留它不下。
（二）影评课上看完的马俪文导演的《我们俩》，我没有想到这部只有400万的小>投资电影，带给我的巨大震撼。该片制作班底十分朴实，总共历时一年半，片中的四季轮回完全是真实场景。
这部电影讲述了一个简单而感人的故事。主演金雅琴的老太太说，她看到任何名著都不会流泪，但在拍摄过程中，她每天都被故事中的亲情所感动。'该片是当今一片喧嚣中的电影珍品。'这样的评价当之无愧。
整个音乐很沧桑泛古，源于窦唯，由季节时变巧妙地演绎情节发展的各个分界点。每一季的声乐作品都旨在引导我们进一步了解和进入下一个阶段。
充斥着寂寞、孤独和冲突的氛围。在破旧的四合院里，一切在悄悄的发生。
老太太的百般刻薄刁难让我们甚至揣测，是不是她的故意作为，而就是替其孙子找个能干的好媳妇。我喜欢**的情节，但越往后看，就越觉得冲突和矛盾是如此真实。老太太就是难相处，就是精明，就是会算计，就是咄咄逼人。
小马就是不喜欢总吃亏，就是会反抗不公平的待遇。她们是那么的真实。
里面有很多让我印象深刻的场景。
比如，房东、老太太和小马为了谁花了300多元打电话而吵架。他们互相误解了。老人把小马赶走，把小马挂在那里庆祝新年的灯笼全毁了。当得知是自己的孙子爆打的电话，心生歉意，快九十岁的老人将灯笼一个个挂起来，还碎碎念，你脾气不该，你就孤独终老吧……然后，镜头拉远，向我们呈现一位老人，坐在挂满灯笼的庭院的门口正**，抵着拐杖，盼啊盼啊盼~为完成学校布置的作业带老太太出去的那一天，小马从另一位老人的口中知道了她的过去，似乎，看到了老人难处的外表下一颗善良、孤独、寂寞、简单而又害怕被人遗忘却总是被人忽略的一面。小马心疼的看了她一眼。
我觉得她是心疼的看了老人一眼。小马养狗。不想表现出不情愿的老太太。最后，当小马不在家时，她主动和不会说话的小东西说话。
外面，鞭炮隆隆作响。年三十，相机停在窗外。透过窗户，一位老太太和一位正在留学的小女孩坐在一张四条腿的小桌子上，吃了一整盘鲤鱼。昏暗的灯光下，黄晕泛泛而生，她们会在讲些什么呢，这么多年，小马没有出现之前的日子，这位老人一个人，她会又干些什么呢。也许可能如她自己所说，就是吃饱了睡，睡醒了吃吧，实在再加点，就是晒太阳，或者期待遇上收破烂的或走错门的陌生人，好讲几句话，也为了不荒废自己的语言表达能力。
从冬天走到夏天，小马也不再当自己是房客的身份，需要什么就直接拿，开冰箱也不打招呼了，老人虽嘴里念叨，怎么越来越放肆，把这儿都当自己家了。可是心里还是很开心，更没有与她斤斤计较。其实，此时，矛盾，冲突到这里时，已经开始慢慢缓冲、化解了。
每个人都知道小马不能永远住在这里，老太太也不能离开这个世界。时间永远不会停止与某一个时期，状态。
《我们俩》观后感(篇3)
九月二十四日上午，我校组织学生观看了电影《我们俩》，看后令我非常感动，感触很深。人与人之间，只要真诚相待，才能产生真挚的感情。
这部电影讲述的是一位老奶奶独自生活在一个空荡荡的四合院，在一个寒冷的冬天，一位来北京求学的女孩，想租老奶奶离学校很近的房子，但嫌房租太高，老奶奶坚决不降价，女孩无奈租了下来，从此两人开始争吵不休的主客生活，女孩觉得老奶奶处处算计她，心里委屈。老奶奶也对女孩一百个不顺眼。经过长时间的磨合，两人渐渐成了彼此的依靠。秋天来临，女孩搬走住进了楼房，老奶奶精神垮了下来。
这部电影又勾起我的回忆，我想起了我的姥爷，他家在遥远的甘肃省天水市，他一个人住在一个四合院里，平时生活只有大舅妈和二舅妈照顾，其他人都在外地打工，我们不能经常陪伴在他的身边，给他更多的关心，留下了很多遗憾.姥爷九月十七日去世后，妈妈哭的肝肠寸断，我也伤心极了。
看完这部电影，我思绪万千，这不是一部只关于感情的电影，它反映了当今社会的留守弱势老年群体，他们生活的很孤独，需要全社会对他们奉献爱心。给孤独老人更多的爱，让他们有一个快乐的生活！
西安市莲湖区星火路小学三年级刘依灵
《我们俩》观后感(篇4)
我们俩>观后感（一）：代沟边上，两代人如何拥抱？
'老是听老人们发人生的感慨和见解，所以感到乏味；而他们从我这里甚至连见解和感慨也听不到。把沉默与他们分享未免太古怪，所以干脆躲着他们。'年轻人厌倦了老人的大道理吗？
时间染白了稀疏的头发，加深了脸上的皱纹，短时间内，人们对生活的真谛越来越清楚。年轻人认为老人的生活太清晰了，而回忆往事的路全是闲聊，于是隔着隔代的隔阂，两代人的温情渐渐远去。
生活中很多老人是把人生看得很透的，而电影《我们俩》，老太太是是孩子般脑筋、锱铢必较把人生看得很浅。在下雪的冬天，小女孩找到了老太太说她想租的四合院的房子。作为四合院的房东，老太太一辈子未婚，脾气暴躁，在电话费和煤气费上讨价还价。这个小女孩没有遵守钟表等规则。他们在争吵中互相排斥。
当春天来临，就像冬天的雪融化一样，她们的关系随着冬天的过去而开始缓和。
日子的脚步走到了夏天，就像这个季节的颜色，她们的生活展现着盎然生机，小女孩为老太太洗头发、为她录下'老太太的一天'的录像；而老太太在大雨倾盆的夜晚劝解失恋的女孩。
这是一个新的冬天，当小女孩要离开的时候，当老太太最伤新的时候，当她看透生活的时候。小女孩离开了老太太敲拐杖时会出现的院子，离开了她和老太太吵架的院子。小女孩离开了，给老太太留下了一盘清淡的碟子。没有刺激，生活就再也没有生机。
她们俩相遇的时候，老太太看人生太浅显，情感尽是迟钝的；她们俩分离的时候，老太太看透了生活，欲要倾诉，因病倒了，也就说不出话来。
其实敏感与迟钝是殊途同归的，前者对人生看的太透，后者对人生看得太浅。得出相同的结论：人生没有意思。
要活的有意思：思想应处在应该在敏感与迟钝之间的。不至于太明白也不至于太糊涂；不至于汲汲于金钱不至于深沉于哲思。
在那个冬天，在混沌迟钝的思想里，老太太看重金钱，她用'强'与'硬'把自己内心深处的>孤独伪装；下一个冬天，老太太已转变成了生活中的'明白老人'们，只是哲理在嘴边，老太太讲述不出了。快乐的日子是两个冬天之间的季节，那个暖暖的春天，那个绿意盎然的夏天，那个满满感动的>秋天，那个既不糊涂也不明白的日子。
想到我们与老人，代沟的跨越不仅仅是单方的责任。因为我们太糊涂了，所以老人教我们怎么理解；周围的老人耐心地讲真话，但我们已经失去了耐心。也许当处于那种情感迟钝与情感敏感的中间段时，当我们不再那么糊涂的义无反顾向前走追逐着奖杯奖牌，追求金钱，热衷于名利；老人们不再只是一直倾诉着过去的>故事，讲诉着过去的经验和把人生看透的哲思，那时候当老人向前赶一赶、我们向后退一退，我们就会在看得透与看得浅之间的人生路上遇见，然后两代人就不会在无语的代沟边上徘徊了吧。
（二）观看《我们俩》着这部电影让我感触颇多，其实这部电影正反映了我们社会这样的一个事实：有好多的老年人，处在孤独中。家人很少给他们多一点的关怀。
故事讲的是一个大学生，一个老太太和一个叫小马的大学生。小马租住老太太的四合院里的一间小房子，而老太太是一个极度固执，而且脾气很坏的老太太，她一生没有儿女，但是自己收养儿女还有一个孙子，但是他们之间只有赤裸裸的金钱关系，而老太太明白，她只能过一种在警惕中的生活。
在老太太和小马的谈话中，我们可以看到里面总是有钱的。也许在老坦台的世界里，她的养子孙女对她有很大的影响。随着时间的推移，老太太和小马的关系发生了微妙的变化。事实上，老太太很孤独，她想找个人和她谈谈。在与小马接触时，老太太的态度一直在改变，从最初的冷漠到最后的勉强。
我们不难看出，人时间最宝贵的就是人间的真情。在老太太生命的最后一刻，她感受到了人间的真情，打开了她尘封多年的爱情。而此时老太太已经不久于人世了。
整个故事很清楚，小马的真相与老太太收养孩子的残忍形成鲜明对比。一个没有血缘关系的人，在分开的时候，可能会很不情愿地分开，但养了这么多年的孩子却如此无情。我们不仅要思考当今社会有多少老年人孤独地度过一生，而且他们的孩子总是认为只要他们给老年人钱，他们就不明白老年人需要的是关爱，是煤田，他们可以说一句话。
有的人甚至是不管老人，不管他们过的怎么样。殊不知在他们老的时候如果自己的孩子也这么对自己，他们会有什么感想。
有人说养儿能防老，也许吧！发生在我们身边的那些不孝的儿女也比比皆是。很多人说现在社会是一个金钱社会，到处充满铜臭味。
很多人为钱不惜任何代价，甚至自己的良心。就像故事中老太太收养的儿孙一样，他们不知道如何报答。他们还得离开老太太年老体弱时住了几十年的房子。让老人搬到一个偏僻的地方。
此时的老人已经奄奄一息了，当小马去那个地方看她的时候，两个人紧紧的握着手不肯放开，老人泪流满面，她已经不能说话了。
在当今社会，人们越关心福利和金钱，就越感到孤独。看到很多人上网、写博客、玩游戏而不去感受外面的风景，说明他们觉得自己在外面没有寄托和归属感。然而，它让人感到更加孤独和孤独！人间最难得的是真情！
遗憾的是，有时候你的真情不一定被别人认可，因为社会太复杂，人们的思想越警惕，欺骗就越明显，你不知道该相信谁。因此，很难突破那条防线接受别人的爱。这也许就是现在社会的一个共识吧！
其实谁都希望自己身边多份温情，多份爱！这样生活才不会觉得累！
（三）总有些，想说却总也说不出、说不全的情感。
总有些，想忘却总也忘不了、丢不去的过往。
春、夏、秋、冬，>四季的一个轮回，也许，代表着一段感情的逆转。
冬，漫天雪花纷飞，始终兴奋着，走落于千家万户。镜头前，一张年轻的脸喘息着停在一个破旧的院子里。迎上她的是一张苍沧的脸，和并未被岁月磨蚀的锐利眼神。
后来，小脸上的宠物，没有继续带着雪花奔跑，在这眼神的注视下，留在了这间已经忘记了多少年的安静得房子里。
一个“精明”的老太太和一个“任性”的小女孩被n代人的隔阂隔开。矛盾的立足点和原因总是合理的。这是一场女人间的战争，一老一少的口水之战。
临近新年，屋外的热闹和屋内的'热闹',相互交织着，创造出有些不和谐，却别有意味的乐章。
春，>温暖却又平和，春节的喧闹慢慢归为平淡，之前夹杂着浓烈火药味的屋子，在新年的钟声敲响后，如同春天的微风拂脸，有了些淡淡的温暖和特有的柔情。
老太太依然是习惯了坐在她屋前，看着小姑娘的出出进进，一句两句地搭聊着，虽然还是有些一如当初的厉声。小姑娘也是忙碌地来回于屋里和屋外，依然是常常和老太太理论着，但显然的，有些东西已渐渐地改变。而我们都愿意相信，那是十分美好的。
夏天，热情渐渐苏醒，无论内外，都同样火热。这曾经吵吵闹闹的一老一少，俨然祖孙俩，小姑娘已经时不时的，跑进老太太较为凉快的屋，躺着，犹如自己家一样。
任性的姑娘，还是点燃了争吵的导火线，吵闹引发的那一场热气，都比得上太阳给于盛夏的温度了，但也许是了解了老太太的性子，她随即又很好地转化了看似必会发生的'恶战',而老太太，也不是那一味地斥责，开始耐心地讲解起道理来。感情的温度，也在悄悄地上升。
秋，丰收还是萧瑟？情感上面，她们俩都有了很大的丰收，但，有些>景色，注定不属于这里的。
不管是获得还是舍去，两者，都有了。看着小的为老的，做的这些那些的小事，老的，对小的，有意无意的关心，不免为人类感情的微妙感慨万分。
小姑娘的不辞而别，让老太太，失去了争吵，同时，也重新捡回了孤独。破旧的四合院，从里到外，继续破旧着。给过它短暂新鲜的那道风景，已经迅速地成为历史。
萧瑟的秋风吹着，屋子里，已经静谧得有些可怕了。
姑娘接到了邻居打的电话，老太太生病了，她马上到四合院，两人再次相遇的一瞬那，老太太已经忍不住潸然泪下，小姑娘在回去的路上，也是难忍悲伤。
冬，伴随着沉重的木门关上，年老的生命已经悄然离去，镜头的最后，布满灰尘的坐椅，能让人，回忆得起，曾经，这里发生过美好么？
有些人，很单纯；有些事，很简单；有些改变，很自然；有些生命，应该给予掌声。
《我们俩》观后感(篇5)
本文为我们俩电影观后感500字范文，让我们通过以下的文章来了解。
范文一
“老是听老人们发人生的感慨和见解，所以感到乏味;而他们从我这里甚至连见解和感慨也听不到。把沉默与他们分享未免太古怪，所以干脆躲着他们。”年轻人厌倦了老人的大道理吗?
时光染白了稀疏的头发，深刻了脸上的皱纹，短暂了为数不多的时间，愈发明白的是生命的真谛。年轻人以为老人们的生活得太过明白，回忆走过的路倾诉着教训就是聊天的全部，所以在代沟岸边，两代人的温情渐行渐远。
生活中很多老人是把人生看得很透的，而电影《我们俩》，老太太是是孩子般脑筋、锱铢必较把人生看得很浅。在风雪交加的冬天，小女孩找到了老太太说要租一间四合院里的房子，老太太作为四合院的房东一生未婚、带着硬硬的坏脾气，斤斤计较电话费、煤气费，小女孩也不像钟表那样循规蹈矩，他们在互相争吵中排斥着对方。
当春天来临，就像冬雪融化，她们的关系也随着这冬天的消逝开始缓和。
日子的脚步走到了夏天，就像这个季节的颜色，她们的生活展现着盎然生机，小女孩为老太太洗头发、为她录下“老太太的一天”的录像;而老太太在大雨倾盆的夜晚劝解失恋的女孩。
又是一个新的冬天，是小女孩要离开的时候;老太太最悲伤的时候，是对人生看透的时候。小女孩离开了，离开那个老太太一敲拐杖她就会出现的院子，离开那个跟老太太吵架斗嘴的院子。小女孩离开了，留给老太太的是像一盘清淡口味菜一般的生活，少了刺激，日子再也生产不出热闹来。
她们俩相遇的时候，老太太看人生太浅显，情感尽是迟钝的;她们俩分离的时候，老太太看透了生活，欲要倾诉，因病倒了，也就说不出话来。
其实敏感与迟钝是殊途同归的，前者对人生看的太透，后者对人生看得太浅。得出相同的结论：人生没有意思。要活的有意思：思想应处在应该在敏感与迟钝之间的。不至于太明白也不至于太糊涂;不至于汲汲于金钱不至于深沉于哲思。
范文二
《我们俩》是个很简单的电影，有一个年近古稀的老人和一个二十多岁的女孩，女孩租了老人的房子，但是女孩随便的就躺在老人的床上睡觉，我觉得挺特别的，就耐心的看了。
越看越感动，她们在一起住的时间并不长，老人对女孩的感情比对子女的感情都深。老人习惯了女孩的存在，能和她做个伴。有一天女孩因为生气男朋友离开了几天，老人就觉得很孤独，老人对女孩很不舍。
片头先是一双透着聪明和独立的清澈的眼睛，然后是屋里一对似乎已入风雨飘摇时段的老妇。这时侯，也许你会想着是不是要换台。但接着那个有着聪明眼睛的年轻女娃开口了：请问，这里有房间出租吗?看上去颇为精明的老太太回了一句：你怎么知道我这要租房呀?
一个声音带着年轻的生气、稚气，一个声音带着久经世事的沧桑与精明。但两个声音无外乎都透着一般固执，竟然还有一种很纯净的感觉。于是，你想着：再看看吧，看看下面会发生什么。
就因着这一个念头，这部片子让人端坐在电视机前，不带挪窝的从头看到尾。其实也因为这一开场非常简单的对话和那特别干净的声音，让你有了一种预感：这或许真的会是一个有意思的故事，也许会带一点点感伤，但会是一部好的影片。
电影片名片子本身一样，朴实无华却又似带有无尽的想象空间——《我们俩》!这是一部淹没在宏片巨制的`电影海洋里的小成本制作电影，名不见经传。片名如此，演员也是如此。有机会我还要再看一遍《我们俩》，虽然里面的语言不多，但是它让我知道了：要疼爱关心老人，不要让他们孤独。
范文三
《我们俩》这部电影真的不错，值得看。
尽管这部电影05年就上映了，但我一直不知道它的存在。半个月前另外一个城市办事情，在旅社看电视，有个节目叫《精品推荐》，那期推荐了《我们俩》和《桃姐》两部电影。《桃姐》早就看过了，而《我们俩》却从没听过。回来后就下载来看。
影片一开头就很有生活气息，给人一种真真切切的真实感，仿佛就是在讲另据那个大妈的事情。老人和女孩为了电话而争吵的段落，女孩借冰箱的段落，看着很好笑，但是笑过之后，心里立刻升腾起莫名的感伤。随着时间的推移，原本陌生的两个人渐渐融入了彼此的生活，女孩随意进出老人的房间，并强行给老人改造房间;老人用拐杖在地上敲响声叫女孩起床;女孩给老人拍电影帮老人洗头等等。从冬天到春天，再到阳光灿烂的夏天，随着季节的更替，他们俩的友谊也越来越深刻，越来越难以割舍。
《我们俩》这是一部淹没在宏片巨制的电影海洋里的小成本制作电影，名不见经传。片名如此，演员也是如此。一老一少两个女主演分别是由老电影艺术家金雅利和叫宫折的小演员。这两位演员的名字，可能你根本就没听过，更别谈印象二字，再进一步说了，就算两人站在你面前，都不一定认得出来。
学院派气息浓厚的小-电-影和所谓的宏片巨制不一样，没有特技，没有噱头，没有明星的阵容，即非下里巴人，也无阳春白雪。要想怀点坏心思的，在这部片子里，根本就没啥指望。
影片整体用色简单但饱满。节奏平缓，但于细节处见功夫。不急不徐地展示了一个住在破杂院的老太太和一个找房子租的大学生之间的故事，充满了生活的真实情感。
《我们俩》观后感(篇6)
婚姻是俩个人的吗？也许存在争议，你可能觉得婚姻是两个人的，但是我相信这是你结婚之前的看法。我也曾经一度认为而且是毫无疑问的认为婚姻是两个人的，只要我们幸福，我们的婚姻就是健康的。随着时间的流逝，我明白了而且是彻底的清楚了，婚姻不是两个人的事情，是两个家庭乃至两个家庭关系的总和。那一刻，我对自己说：亲爱的，你走错了路，不该一厢情愿的相信婚姻是我们俩的。
《我们俩的婚姻》也是正在热播的电视剧。看过之后有人说婚姻多数是爱情的坟墓。不是谁让谁进了死亡的地带，而是这个坟墓早就在那了，是你心甘情愿的走向了它，而且你是抱着一颗幻想的心，你认为爱情会在婚后变的更甜美，你认为两个人的世界会在婚后变的更安静，你认为爱情会在婚后升华成情爱。但是，亲爱的，你可曾把他的父母也纳入了你们婚后的爱情，如果没有，这也不是你的错。也有人说如果人没有婚姻，那岂不是死无葬身之地。还有人说婆媳关系本身就是婚姻的副产品，只是，这个副产品的味道与爱情不一样，不会是甜美的。
如果婚姻到了崩溃的边缘，我们怎么选择，是接收命运还是放弃，如果是放弃，除非你今后不再涉及婚姻，如果你再结婚，你还是逃脱不了同样的悲剧。如果你接收命运，那我们的婚姻在继续的意义是什么，我们应该在生活中憧憬什么，我们把个人的'情感归宿到什么地方，甚至我们存在的缘由又是什么。此时，我们仿佛看到了生命经历的整个过程，剩下的只是一个人人都有的终点。
也许是我太悲观了，也许是我把问题看复杂了，但这只是也许，我自己的性格已经注定在这个问题上我是个悲观者。在没有财产纠纷没有孩子的大好环境下，也许我们应该选择放弃。但是，满目江山空念远，何不怜惜眼前人，更何况我们还有爱。
《我们俩》观后感(篇7)
一部《我们俩》，栖栖遑遑的酸楚，让我很是心疼。/r/n
君生我未生，我生君已老,爱情让人唏嘘，忘年之交的友情更叫人浓浓感伤。很中国的电影，院子、老人、孩子，有些贫穷的生活，没法解决的孤独，含蓄真切的爱。人生的结果往往很久很久以后才会有答案，种种深切的感受常常不能言说，我们脆弱的生命最难以承受什么?真情。平淡的，琐碎的，才是，真情??《我们俩》上映于20xx年，算是老片了，初次看到是18岁时，只晓得感动，不能解真情。经历这些年的成长，终于明白不论经过怎样的时间，那个胡同深处破落寂寞的老四合院里的冬春夏秋，从皑皑飞雪到倾盆之雨再到满山黄叶，才是在这世上实实在在的不可轮回、永不褪色的真情，人生如四季，春夏秋冬走完，生命也将近，无论完美与否。/r/n
故事简单，拍摄手法也简单，音乐、对白更异常简单。它从最普通的角度，展示了人与人之间最朴实清淡的的真情：一位戏剧学院的女大学生租了老太太一间简陋的小屋，两人在一个四合院里共同生活了三个季度，随后小马搬出去与男友一起生活，老太太则寿终正寝。我看来，这是一个不是结局的结局，因为心疼。/r/n
老太太当过兵、骑过马、抽过大烟、未曾生育、抱养一个女儿却与她不怎么亲近，女大学生乐观向上、率性直为、开朗大方而又细腻敏感。老人原来的生活孤独而平静，不近人情的执拗、不可掩饰的孤单，她和老街坊为水壶加柴蓄水，才能不让那一丁点点缀寂寞的温暖在平静中消失殆尽;女孩有冻的红扑扑的脸，为房租讨价还价、整日里奔忙、挂灯笼时喃喃自语，艰辛求学的日子里依然乐观个性，她在这个偌大的世界中用自己的呼吸方式努力过着自己的生活。女孩和老人站在院子中央，因为被掐断的电话线被打嘴皮官司，一言一语都是孩子话：你这个坏孩子，难怪没有男朋友!——你是个坏老太太，难怪没人来看你!/r/n
小院里种种矛盾交汇，却温馨可爱，主人公的感情从不可掩饰的冰冷到不可捉摸的细腻再到不可割舍的牵挂，她们都是艰辛不富裕的人，吵嘴，生气，然后依赖，揪着观影人跌入其中。/r/n
故事中的秋,很心碎，很酸楚。女孩搬出去与男友同住，临走时，老人颤抖地走到女孩屋子里看看，转身拉住女孩的手，大大的浑浊且无助的眼睛，说了四句同样的话，真搬走了，真搬空了，真搬空了，就这么搬空了?字字揪心，无助的绝境。老人又回到原有的生活轨道，
寂寞、冷清。外孙结婚，老人给孙儿腾房，被养女送到郊区一间破平房里。病倒了，心里想的、嘴上念的，不是养女，不是外孙，而是简简单单在一起生活了不到一年的女孩。女孩急匆匆跑着去看她，紧握住老人那双沧桑的手，老人想抓住的未必是女孩的关心，而是对温情和生活的需要。孤独张望人来人往的老迈身影辞世了，女孩蹲在天桥上，看着手机，空白、不知所措。重返老院子，推开门，窗上有新喜,物是人非。/r/n
社会在发展，我们的生活水平在提高，总觉的物质能给我们最大的安全感，如此人与人之间的那份亲情感就渐渐淡了。我们的爷爷奶奶外公外婆正一步步衰老在生命的最后垂暮时光中，寂寞度日。眼前的世界繁华欣荣，戎马一生的人被遗忘，终日辛劳的人被遗忘，庭院深深深几许，鳏寡孤苦谁人诉?一个再舒服的拐杖，也比不上一只温暖的手。/r/n
正月初三回老家看望过世的外婆，冰凉的墓碑直让我冷到心里。时间它跑的那样不管不顾，那样快，好些人，我都没来得及好好疼，尤其是孩子一样的外婆，她以老人特有的狡黠与幽默，让我安心踏实，勇闯这世界。她也总是等我，她的在意，是真心实意地把我捧在了心窝里。/r/n
岁月安好之中，品得这样一部好电影，尽管悲伤，却直面人性，尽管不能言语，却会心微笑——虽然最后鼻子很酸。这电影是要走进内心的，电影院留它不下。